“金玉結合”訪中國玉雕大師王俊懿

“金玉結合”訪中國玉雕大師王俊懿

   “我喜歡與自然純樸的玉石打交道。沒有爾虞我詐，無需勾心斗角，一切都來得那么單純和自然。讓玉與藝術結合，是我心靈最終的歸宿。”翡翠藝術家王俊懿如此詮釋自己對玉雕藝術的情有獨鐘。

   玉有很多種，王俊懿偏愛色彩多變的“玉中之王”翡翠，而且愛就愛出了門道。其作品“翡翠傲龍出海”奪得“天工獎最佳創意獎”；作為中國最年輕的國家級玉雕大師，佳士得拍賣公司曾于2005年首次以介紹藝術家個人的形式，將王俊懿設計、制作的八件翡翠藝術品全部拍出。北京傳是２０１３年春拍推出其翡翠藝術品專場，吸引了許多藏家的目光。日前，記者聆聽了王俊懿對于玉石文化、翡翠藝術與市場的真知灼見。





　　華南家居網玉石瓷磚頻道：《禮記·學記》中云：“玉不琢不成器”。您如何理解此語？　
　　王俊懿：按古人觀點來理解，玉不琢是沒有分量、沒有太高價值的。從雕琢層面看，“琢”不僅僅只是工匠個體行為，最重要的還有設計師賦予的人文精神，這種翡翠本有美之外的思想，是一種附加值。這種附加值，更值得去理解和欣賞。遺憾的是，目前，大眾對此的認識還是粗淺的。我此次與傳是拍賣合作，也是為了讓更多人了解和接受這種設計、藝術。

　　華南家居網玉石瓷磚頻道：您的創作理念是什么？
　　王俊懿：我遵循中國傳統玉文化中“天人合一”的創作理念，所有靈感都與原料本身傳遞的信息息息相關。在這種狀態下創作出來的作品不僅具有真實內涵，更透露出自然的精氣神。每一件作品就像每一個生命一樣，它具備它的靈氣和它的這種語言。

　　我覺得玉本身是有靈氣的，能帶來入心的交流，有安神作用。為什么要把玩、撫摸、佩戴玉，是因為玉在人凈身情況下能產生互動。翡翠是大自然億萬年修煉出來的結晶，它本就聚集了大自然的靈氣，再賦予它人文內涵，這種結合就把人與自然連在了一起。

　　華南家居網玉石瓷磚頻道：您認為自己作品的獨到之處在于“問玉”，何謂“問玉”？
　　王俊懿：所謂問玉，即“識玉”。古人云“識玉如識人”，每塊翡翠皆是天然而成，卻個性迥異。翡翠的色彩流向、自然肌理甚至粗礪的外表都在向人們透示出它的唯一特性，世界上沒有一模一樣的翡翠，“問玉”是每塊翡翠新生命的開始，主人是崇尚惜玉還是追求功利，都會最終決定玉石的命運。每件翡翠作品的形成猶如一個人的成長過程，儒家“人生如玉”的哲學思想，非常精辟地闡述了翡翠雕琢的內涵：從每處細微的變化當中，準確識別出它的精神潛質，并還原出大自然賦予它最美麗和最真實的生命狀態。

　　華南家居網玉石瓷磚頻道：2004年，受當代裝置藝術、雕塑藝術啟發，您開創了玉石雕刻新的藝術概念——金玉結合，融金屬物件與玉石為一體，將千年制玉工藝與當代藝術結合。這是對中國傳統玉文化的傳承與發揚。哪一件作品能代表您這種藝術思想？
　　王俊懿：“金”即運用金、銀、珠寶或琉璃等現代材質，采用西方珠寶藝術的最新“金工”技術制作而成。“金玉結合”實際上是將傳統與現代、東方與西方有機結合。

　　我2006年的作品龍寶寶是這種類型創作的代表作之一，這件作品我已收藏了將近7年。此次拍賣拿出這件作品，是讓大家感受“金玉結合”、“中西文化”。這條龍是長著翅膀的龍，這種造型在西方盛行；通過下面的底托，讓龍呈現在高處，體現空靈的意境。這條龍的神態和表現手法，是嬰兒般的，小動物能讓人進入單純世界，有一種回歸自然的感覺，很輕松。這條龍采用的材料是老坑冰種的紅翡，紅色的翅膀有洪福齊天之意。

　　翡翠雕琢，現代人大多效仿清人之法，專寵翠綠，然而高手制藝，貴在獨辟蹊徑，推陳出新。我推出了匠心獨運的“墨翠系列”、“紅翡系列”和“三彩系列”，表達對不同色彩和材質的翡翠的理解。這些特點，在龍寶寶這一作品中同樣得到了體現。


作品《金針菇》


作品《荷塘月色》

　　華南家居網玉石瓷磚頻道：近十年來，翡翠價格一路看漲，您認為原因何在？
　　王俊懿：改革開放后，中國翡翠業才開始邁入市場，走進大眾視線，發展速度比較快。這建立在幾千年中國玉文化根基之上。翡翠又是一個比較國際化的新的玉種。為什么用“新”？是因為在幾千年玉文化傳承當中，翡翠只有幾百年歷史，翡翠潛力還未真正挖掘出來。翡翠具有以下重要特點：一是貴氣，翡翠具有獨特貴族氣質。二是個性，翡翠每一件作品都處在一種創作狀態下，不可復制，不可隨便去量產。三是裝載能力，它可以記載和表達時代文化精神。翡翠在當代，是非常多元化的新玉種，受關注是必然的。

　　華南家居網玉石瓷磚頻道：翡翠在世界五大寶石中是唯一不能進行人工復制的品種。目前，全世界95%以上的寶石級翡翠產自緬甸北部，最近兩年頻頻傳出緬甸政府打算收回翡翠礦區開發權、限量開采的消息，具體情況如何？
　　王俊懿：最新消息是，緬甸政府可能要出臺一個政策，把所有礦主開采權重新收回，重新拍賣。而且規定，每一個礦區在三年開采期里，只允許用兩臺挖掘機，以此限制開采速度和開采量。現在一個礦區有上百臺，甚至幾百臺的挖掘機。緬甸政府已意識到，過量開采不能可持續性發展。限采的根源還在于庫存，很多有名的老場口幾年前都已經挖完了，有一些能再挖掘的場口，也大概還有一二十年的“壽命”。

　　這種材質的有限性，同樣要求藝術家在創作過程中，為藝術而“惜材”。翡翠是上天賜予人類最美麗的禮物，不容得用世俗眼光審視，更不可因急功近利而暴殄天物。


作品《福意綿綿》


作品《蓮花前身》

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